Сольфеджіо. Всі правила по сольфеджіо в музичній школі
1 клас
1. Назви звуків: ДО, РЕ, МІ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ
Назви білих клавіш фортепіано:
• Біла клавіша між двома чорними - РЕ.
• Дві білі клавіші праворуч від РЕ - МІ, ФА.
• Дві білі клавіші праворуч від ФА (між трьох чорних) - СОЛЬ, ЛЯ.
• Дві білі клавіші праворуч від ЛЯ (після трьох чорних) - СІ, ДО.
2. Назви октав
Октавою називається група звуків від ДО до кожного наступного ДО.
Октава, яка знаходиться в середині фортепіанної клавіатури, називається першою.
Октави, які знаходяться вище (правіше) першої октави, називаються: друга октава, третя октава, четверта октава.
Октави, які знаходяться нижче (лівіше) першої, називаються: мала октава, велика октава, контроктава, субконтроктава.
3. Розміщення нот на нотному стані
Ноти - це знаки для запису музики. Нотним станом, або нотоносцем, називається рядок з п'яти ліній, на яких розміщуються ноти. Рахунок ліній нотоносца ведеться від низу до верху.
Ноти розташовуються на лініях, між лініями, під першою лінією, над п'ятою лінією, на нижніх додаткових лініях, на верхніх додаткових лініях.
4. Скрипковий ключ - це знак, який вказує, що звук СІЛЬ першої октави записується на другій лінії нотоносца.
Ноти першої октави в скрипковому ключі записуються так:
ДО - на першій додаткової лінії, РЕ - під першою лінією, МІ - на першій лінії, ФА - між першою і другою лініями, СІЛЬ - на другій лінії, ЛЯ - між другою і третьою лініями, СІ - на третій лінії
5. Нотне позначення тривалості звуків
Тривалість звуку позначається різними видами нот.
Біла нота (коло) без палички - ціла нота.
Біла нота (коло) c паличкою - половинна нота.
Чорна нота (коло) з паличкою - четвертна нота
Чорна нота з паличкою і хвостиком - восьма нота.
Основний розподіл тривалості звуків:
Ціла ділиться на 2 половинні, половинна - на 2 чверті, чверть - на 2 восьмі.
Напрямок паличок нот на нотному стані: до третьої лінії палички пишуться вгору, вище третьої лінії - вниз.
6. Розмір 2/4
Розмір 2/4 - це дводольний такт, в якому кожна частка триває чверть, перша частка сильна, друга - слабка.
Схема диригування на 2/4: вниз, вгору.
7. Восьмі в дводольному такті
Тривалості, які виконуються в 2 рази швидше, ніж чверті, називаються восьмими. На одну чверть припадають дві восьмі.
Розподіл першої долі т акту на дві рівні частини: дві восьмі, чверть
Розподіл другої частки такту на дві рівні частини: чверть, дві восьмі
Розподіл першої і другої часток такту на дві рівні частини: дві восьмі, дві восьмі.
8. Запис пісні зі словами і без слів
Якщо пісня записується без слів, дві восьмі, які складають чверть, з'єднуються ребром.
Якщо пісня записується зі словами, то кожна восьма, яка припадає на один склад тексту, пишеться окремо.
9. Мажор і мінор. Тоніка
Мажор і мінор - найбільш поширені в музиці лади. Бадьорим, життєрадісним мелодіям, світлим мелодіям відповідає мажорний лад. Сумним мелодіям відповідає мінорний лад. Головний, опорний звук ладу називається тоникою. На тоніці найчастіше закінчується мелодія.
10. Гамма ДО мажор
Гамма - це звуки ладу, розташовані по висоті вгору або вниз від тоніки до її октавного повторення. Звуки, з яких складається гамма, називаються ступенями або сходинками. Повна гамма складається з восьми ступенів. Восьма сходинка гами є повторенням першої.
Сходинки позначаються римськими цифрами: I, II, III, IV, V, VI, VII.
Назва гами дається по її головному тону, тобто тонік. В ДО мажорі тонікою є звук ДО.
Ступені гамми ДО мажор: ДО - I, РЕ - II, МІ - III, ФА - IV, СОЛЬ - V, ЛЯ - VI, СІ - VII, ДО - знову I.
11. Тонічний тризвук. Крім тоніки (перший сходинка), до опорних звуків ладу відносяться також третя і п'ята ступені.
Перша, третя і п'ята ступені утворюють тонічний тризвук.
Тонічний тризвук в ДО мажорі: ДО - I, МІ - III, СІЛЬ - V.
12. Вступні звуки (увідні звуки) - звуки, що оточують тоніку (VII і II сходинки).
Вступні звуки в ДО мажорі: СІ - РЕ.
Висхідний увідний звук в ДО мажорі - СІ.
Спадний увідний звук в ДО мажорі - РЕ.
Перехід висхідного вступного звуку в тоніку: СІ переходить в ДО.
Перехід спадного вступного звуку в тоніку: РЕ переходить в ДО.
13. Півтон і тон
Півтон - це відстань між двома найближчими звуками. Два півтони складають цілий тон.
Тони і півтони в гамі ДО мажор:
ДО-РЕ - тон, РЕ-МІ - тон, МІ-ФА - півтон, ФА-СОЛЬ - тон, СОЛЬ-ЛЯ - тон, ЛЯ-СІ - тон, СІ-ДО - півтон.
14. Дієз, бемоль, Бекар
Знаки підвищення і зниження окремих звуків називаються знаками альтерації, або хроматическими знаками.
Дієз - знак підвищення звуку на півтон: #
Бемоль - знак зниження звуку на півтон: b
Бекар - знак, який скасовує дію дієза або бемоля.
Назви чорних клавіш фортепіано:
• Чорна клавіша між ДО і РЕ - ДО-дієз або РЕ-бемоль.
• Чорна клавіша між РЕ і МІ - РЕ-дієз або МІ-бемоль.
• Чорна клавіша між ФА і СОЛЬ - ФА-дієз або СОЛЬ-бемоль.
• Чорна клавіша між СОЛЬ і ЛЯ - СОЛЬ-дієз або ЛЯ-бемоль.
• Чорна клавіша між ЛЯ і СІ - ЛЯ-дієз або СІ-бемоль.
15. Ключові і неключові знаки альтерації
Дієз або бемоль, поставлені близько ключа, називаються ключовими знаками альтерації. Ключові знаки зберігаються протягом усього мелодії.
Дієз або бемоль, що стоять перед нотою, називаються неключовими, або випадковими, знаками альтерації. Випадкові знаки зберігаються тільки в даному такті.
16. Тональність СОЛЬ мажор
СОЛЬ мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук СОЛЬ (лад з одним дієзом біля ключа).
Звуки, з яких складається СОЛЬ мажор:
• СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО, РЕ, МІ, ФА-дієз, (СОЛЬ).
Ключовий знак в тональності СОЛЬ мажор: ФА-дієз.
Гамма Соль мажор і її сходинки:
• СОЛЬ - I, ЛЯ - II, СІ - III, ДО - IV, РЕ - V, МІ - VI, ФА-дієз - VII, (СОЛЬ) - I.
Тонічний тризвук в СОЛЬ мажорі: СОЛЬ - I, СІ - III, РЕ - V.
Вступні звуки в СОЛЬ мажорі: • ФА-дієз - VII, ЛЯ - II.
17. Тональність ФА мажор ФА мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук ФА (лад з одним бемолєм біля ключа).
Звуки, з яких складається ФА мажор:
• ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ-бемоль, ДО, РЕ, МІ, (ФА).
Ключовий знак в тональності ФА мажор: СІ-бемоль.
Гамма ФА мажор і її сходинки:
• ФА -I, СОЛЬ - II, ЛЯ - III, СІ-бемоль - IV, ДО - V, РЕ - VI, МІ - VII, (ФА) - I.
Тонічний тризвук в ФА мажорі: ФА-I, ЛЯ - III, ДО - V.
Вступні звуки (увідні) в ФА мажорі: МИ - VII, СОЛЬ - II.
18. Транспозиція
Транспозицією називається перенесення мелодії з однієї тональності в іншу.
При цьому в мелодії з первісною тональністю проставляються номера сходинок. Номера сходинок підписуються під новий нотний стан, потім приписуються над номерами ступенів ноти мелодії вже в новій тональності.
19. Пауза
Паузою називається перерва в звучанні (знак мовчання).
Ціла пауза, рівна по тривалості цілої ноті, записується як чорний прямокутник під четвертої лінійкою. Нібито висить.
Половинна пауза, рівна по тривалості половинній ноті, записується як чорний прямокутник на третій лінійці. Присіла на лінійку.
Четвертна пауза, рівна по тривалості четвертний ноті, записується як знак, що нагадує зигзаг.
Восьма пауза, рівна по тривалості восьмий ноті, записується як знак, що нагадує цифру чотири.
20. Музична фраза
Фрази - це частини, на які поділяється мелодія.
Ритмічні зупинки або паузи в мелодії (вони називаються цезурами) вказують на закінчення музичних фраз.
Будь-яка повторність в мелодії - точна або з деякими змінами - створює відчуття початку нової музичної фрази.
Кінець фрази позначається знаком "галка" або "кома".
21. Реприза
Репризою називається знак повторення, це дві точки - вище другий і вище третьої лінійок близько двох вертикальних ліній.
22. Басовий ключ
Басовий ключ - це знак, який вказує, що звук ФА малої октави записується на четвертій лінії нотоносца.
Відповідно розташуванню ноти ФА на четвертій лінії розташовуються і інші ноти, наприклад, нота ДО великої октави записується на другій додатковій лінії знизу, а нота ДО малої октави - між другою і третьою лінією.
23. Тональність ЛЯ мінор
ЛЯ мінор - мінорний лад, в якому тоникой є звук ЛЯ. Це лад, паралельний ДО мажору.
Паралельними називаються мажорні і мінорні тональності з однаковими ключовими знаками. Тоніка паралельної мінорній тональності є шостою сходинкою мажорній тональності.
Гамма ЛЯ мінор і її сходинки:
ЛЯ - I, СІ - II, ДО - III, РЕ - IV, МІ - V, ФА - VI, СОЛЬ - VII, (ЛЯ) - I.
Тонічний тризвук в ЛЯ мінорі: ЛЯ - I, ДО - III, МІ - V.
Вступні (увідні) звуки в Ля мінорі: СОЛЬ - VII, СІ - II.
2 клас
24. Тональність МІ мінор
Тональність мі мінор
мі мінор - мінорний лад, в якому тоникою є звук "МІ" (лад, паралельний СОЛЬ мажору, з одним дієзом біля ключа).
Звуки, з яких складається МІ мінор:
• МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО, РЕ, МІ.
Ключовий знак в тональності мі мінор:
• ФА-дієз, записується на п'ятій лінії нотного стану.
Гама мі мінор і її сходинки вгору:
• МИ - I, ФА-дієз - II, СОЛЬ - III, ЛЯ - IV, СІ - V, ДО - VI, РЕ -VII, МІ - I.
Гама мі мінор і її сходинки донизу:
• МИ -I, РЕ -VII, ДО - VI, СІ - V, ЛЯ - IV, СОЛЬ - III, ФА-дієз - II, МІ - I.
Тонічний тризвук в мі мінорі:
• МИ -I, СОЛЬ - III, СІ - V.
Увідні звуки в натуральному мі мінорі:
• РЕ –VII, ФА-дієз – II.
25. Тональність ре мінор
Тональність ре мінор
ре мінор - мінорний лад, в якому тоникою є звук "РЕ" (лад, паралельний ФА мажору, з одним бемолєм біля ключа).
Звуки, з яких складається ре мінор:
• РЕ, МІ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СІ-бемоль, ДО, РЕ.
Ключовий знак в тональності ре мінор:
• СІ-бемоль, записується на третій лінії нотного стану.
Гама ре мінор і її сходинки вгору:
• РЕ - I, МІ - II, ФА - III, СОЛЬ - IV, ЛЯ - V, СІ-бемоль - VI, ДО -VII, РЕ - I.
Гама ре мінор і її сходинки донизу:
• РЕ -I, ДО -VII, СІ-бемоль - VI, ЛЯ - V, СОЛЬ - IV, ФА - III, МІ - II, РЕ - I.
Тонічний тризвук в ре мінорі:
• РЕ -I, ФА - III, ЛЯ - V.
Увідні звуки в натуральному ре мінорі:
• ДО –VII, МІ – II.
26. Розмір 3/4
Розмір 3/4 - це тридольний такт, в якому кожна частка триває чверть. За кожною сильною часткою слідують дві слабкі.
Схема диригування на 3/4: вниз - в сторону (від себе)- вгору.
27. Розмір 3/8
Розмір 3/8 - це тридольний такт, в якому кожна частка триває одну восьму. За кожною сильною часткою слідують дві слабкі.Схема диригування на 3/8: вниз - в сторону (від себе)- - вгору.
28. затакту
Затакт - це неповний такт, з якого починається мелодія. Мелодії, в яких є затакт, завжди починаються зі слабкої частки такту. Затакти - чверть, восьма, дві восьмі.
29. Тональність РЕ мажор
Тональність РЕ мажор
РЕ мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук РЕ (лад з двома дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається РЕ мажор: РЕ, МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ, ДО-дієз, РЕ.
Ключові знаки в тональності РЕ мажор:
• ФА-дієз, ДО-дієз.
Гамма РЕ мажор і її сходинки:
• РЕ -I, МІ - II, ФА-дієз - III, СОЛЬ - IV, ЛЯ - V, СІ- VI, ДО-дієз - VII, (РЕ) - I.
Тонічний тризвук в РЕ мажорі:
• РЕ-I, ФА-дієз - III, ЛЯ - V.
Увідні звуки в РЕ мажорі:
• ДО-дієз - VII, МІ - II.
30. Ліга
Якщо ліга (дуга) стоїть над або під двома сусідніми нотами однакової висоти, то вона пов'язує ці ноти в один безперервно звук, який тягнеться, збільшуючи його тривалість.
Якщо ж ліга стоїть над нотами різної висоти, то вона позначає необхідність зв'язкового, або плавного, їх виконання, званого легато.
31. Чверть з точкою в дводольному розмірі
Точка близько ноти збільшує її тривалість наполовину.
32. Фермата
Фермата - це знак, який показує, що даний звук треба витримати трохи довше, ніж написано. Знак Фермата позначається як ліга над, або під точкою.
33. Інтервали
Інтервалом називається поєднання двох звуків.
Якщо звуки інтервалу беруться окремо (один за іншим), то інтервал називається мелодійним. Якщо звуки інтервалу беруться одночасно, то інтервал називається гармонійним. Основних назв інтервалів - вісім. Кожен інтервал містить в собі певну кількість сходинок.
Назви інтервалів:
Прима - перша, позначається цифрою 1
Секунда - друга, позначається цифрою 2
Терція - третя, позначається цифрою 3
Кварта - четверта, позначається цифрою 4
Квінта - п'ята, позначається цифрою 5
Секста - шоста, позначається цифрою 6
Септима - сьома, позначається цифрою 7
Восьма - восьма, позначається цифрою 8
Мелодійні інтервали від звуку ДО вгору:
• ДО-ДО (прима), ДО-РЕ (секунда), ДО-МІ (терція), ДО-ФА (кварта), ДО-СОЛЬ (квінта), ДО-ЛЯ (секста), ДО-СІ (септима), ДО-ДО (октава).
Мелодійні інтервали від звуку ДО донизу:
• ДО-ДО (прима), ДО-СІ (секунда), ДО-ЛЯ (терція), ДО-СОЛЬ (кварта), ДО-ФА (квінта), ДО-МІ (секста), ДО-РЕ (септима), ДО-ДО (октава).
Гармонійні інтервали від звука ДО ті ж, тільки їх ноти звучать одночасно.
34. Головні ступені ладу і їх назви
Головні ступені ладу - перша ступінь (тоніка), четверта ступінь (субдомінанта) і п'ята ступінь (домінанта)
Головні ступені в тональності ДО мажор:
• тоніка - ДО (I), субдомінанта - ФА (IV), домінанта - СОЛЬ (V),.
Головні ступені в тональності ля мінор:
• тоніка - ЛЯ (I), субдомінанта - РЕ (IV), домінанта - МІ (V).
35. Стійкі і нестійкі звуки ладу
Стійкі (опорні) звуки - I, III і V ступеня.
Нестійкі звуки - VII, II, IV і VI ступені.
Стійкі звуки в ДО мажорі:
• ДО-МІ-СОЛЬ.
Найбільш стійкий звук в ДО мажорі: ДО.
Нестійкі звуки в ДО мажорі: СІ-РЕ-ФА-ЛЯ.
Оточення стійких звуків нестійкими звуками в ДО мажорі: СІ-ДО-РЕ, РЕ-МІ-ФА, ФА-СОЛЬ-ЛЯ.
Висхідне тяжіння VII ступені на півтона вгору: СІ-ДО.
Спадне тяжіння IV і VI сходинок: ФА-МІ, ЛЯ-СОЛЬ.
Подвійне тяжіння II ступені: РЕ-ДО, РЕ-МІ
36. Розмір 4/4
Розмір 4/4 - це чотиридольний такт, в якому кожна частка триває чверть. Складається з двох простих тактів по 2/4.
Позначення розміру 4/4:
• 4/4 або С.
Сильні і слабкі частки в такті на 4/4:
• перша - сильна;
• друга - слабка;
• третя - відносно сильна;
• четверта - слабка.
Схема диригування на 4/4:
• вниз - до себе - в сторону - вгору.
37. Три види мінорного ладу
Мінорний лад буває трьох видів: натуральний, гармонічний, мелодичний.
Натуральний мінор - мінор, в якому ступені не змінені.
Гармонійний мінор - мінор з підвищеною VII сходинкою.
Мелодійний мінор - мінор з підвищеними VI і VII ступенями.
Гамма ЛЯ мінор натуральна:
• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МІ - ФА - СОЛЬ - ЛЯ.
Гамма ЛЯ мінор гармонійна:
• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МІ - ФА - СОЛЬ-дієз - ЛЯ.
Гамма ЛЯ мінор мелодійна:
• ЛЯ - СІ - ДО - РЕ - МІ - ФА-дієз - СОЛЬ-дієз - ЛЯ.
38. Тональність сі мінор - мінорний лад, в якому тоникой є звук "СІ" (лад, паралельний РЕ мажору, з двома дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається сімінор: СІ, ДО-дієз, РЕ, МІ, ФА-дієз, СОЛЬ, ЛЯ, СІ.
Ключові знаки в тональності сі мінор:
• ФА-дієз, записується на п'ятій лінії нотного стану;
• ДО-дієз, записується між третьою і четвертою лініями.
Гамма сі мінор натуральна:
• СІ - I, ДО-дієз - II, РЕ - III, МІ - IV, ФА-дієз - V, СОЛЬ - VI, ЛЯ -VII, СІ - I.
Гамма сі мінор гармонійна:
• СІ - I, ДО-дієз - II, РЕ - III, МІ - IV, ФА-дієз - V, СОЛЬ - VI, ЛЯ-дієз -VII, СІ - I.
Гамма сі мінор мелодійна:
• СІ - I, ДО-дієз - II, РЕ - III, МІ - IV, ФА-дієз - V, СОЛЬ-дієз - VI, ЛЯ-дієз -VII, СІ - I.
Тонічний тризвук в сі мінорі:
• СІ -I, РЕ - III, ФА-дієз - V.
Нестійкі звуки з дозволом в гармонійному сі мінорі:
• ЛЯ-дієз - в СІ, ДО-дієз - в СІ, ДО-дієз - в РЕ, МІ - в РЕ, СОЛЬ - в ФА-дієз.
Увідні звуки в сі мінорі:
• ЛЯ (ЛЯ - дієз) – VII, ДО – дієз – ІІ.
39. Велика та мала секунди
Секунда - це інтервал, який містить дві сходинки. Секунда називається великию, якщо вона становить цілий тон. Секунда називається малою, якщо вона становить півтону. Велика секунда позначається в.2, мала секунда позначається м.2.
Наприклад:
• Велика секунда від звуку ДО вгору - ДО-РЕ. Мала секунда від звуку ДО вгору - ДО-РЕ-бемоль.
• Велика секунда від звуку ДО донизу - ДО-СІ-бемоль. Мала секунда від звуку ДО донизу - ДО-СІ.
3 клас
Лад-взаємозв’язок стійких та нестійких звуків навколо тоніки.
Мажор – будується тон, тон, півтон,3 тона, півтон.
Мінор- тон, півтон, тон, тон, півтон, тон, тон.
Гармонічний мінор-VIIст.↑ на півтона.
Мелодичний мінор-VI ↑, VII ↑
Стійкі звуки: I - III - V
Нестійкі : IIIVVIVII. Нестійкі звуки тяжіють до стійких.
Ввідні ступені: VII таII, вони тяжіють до тоніки (Iст.)
Головні ступені ладу: I –IV –V
Паралельні тональності мають однакові ключові знаки, але різні тоніки та різний лад.
Тоніка паралельного мажору вище тоніки паралельного мінору на інтервал мала терція. Тоніка паралельного мінору знаходиться на VI ступені мажору.
Однойменні тональності мають однакову тоніку, але різний лад та різні ключові знаки. (До мажор- однойменна тональність до мінор)
Паралельно-змінний лад- лад, який змінюється протягом твору, має 2 тоніки.
Групування тривалостей буває: інструментальним (це об’єднання нот за долями), вокальним (групування відбувається на основі поділу слів на склади).
Інтервал- це сполучення двох звуків. Нижній звук інтервалу називається-основа, верхній-верхівка (вершина). Інтервал, два звуки якого звучатимуть послідовно, називається мелодичним. Інтервал, два звуки якого звучать одночасно, називається гармонічним.
Прості інтервали знаходяться в межах октави, а складені більше октави.
Кожен інтервал має дві величини: ступеневу (або кількісну) та тонову (або якісну). Цифрою позначається ступенева (кількісна) величина, а літерою- тонова (якісна) величина.
За звучанням інтервали поділяються на консонанси (приємні) та дисонанси (неприємні).
Консонанси бувають:
Вельми досконалі: ч.1, ч.8
Досконалі: ч.4, ч.5
Недосконалі: в.3, м.3, в.6, м.6
Обернення інтервалу-перенесення нижнього звуку на октаву вгору, або верхнього на октаву вниз. (або таке перенесення одного звуку, при якому основа стає верхівкою). При оберненні чисті залишаються чистими, великі стають малими і навпаки. Консонанси залишаються консонансами, а дисонанси- дисонансами. Сума цифр унизу (ступенева величина) дорівнює 9.
1 2 3 4 5 6 7 8
8 7 6 5 4 3 2 1
Тонова величина (якісна) у сумі при оберненні дає 6.
Розв’язання інтервалу: перехід нестійкого звуку у стійкий.
Акорд- одночасне звучання трьох або більше звуків, які можуть бути розташовані за терціями.
Тризвук-це акорд, який складається з трьох звуків, розташованих за терціями, між крайніми звуками-квінта. Тризвук позначається 53. Кожен звук тризвука має свою назву:
нижній-основний тон, або прима,
середній-терцовийтон або терція,
верхній-квінтовийтон або квінта.
За інтервальною будовою тризвуки бувають:
| Назва тризвуку | позначення | Інтервальний склад |
| Мажорний тризвук | В53 | в.3+м.3 |
| Мінорний тризвук | М53 | м.3+в.3 |
| Зменшений тризвук | Зм53 | м.3+м.3 |
| Збільшений тризвук | Зб53 | в.3+в.3 |
Головні тризвуки ладу-тризвуки, побудовані на головних ступенях ладу:I-IV-V.
Тонічний тризвук ( T53 t53) будується на Iст. ладу.
Субдомінантовий (S53 ) наIVст.ладу.
Домінантовий (D53) наVст.ладу. (мажору та гармонічного мінору), в мінорі натуральному домінантовий тризвук буде мінорним-d53.
Обернення тризвуку: кожен тризвук має два обернення. Перше називається секстакорд, друге-квартсекстакорд.
Тонічний тризвук (Т53 або t53) будується на Iст.
Тонічний секстакорд (Т6, t6 ) будується на III ст.
Тонічний квартсекстакорд (Т64) будується на V ст.
Мелодія- це одноголосна музична думка.
Регістр-це ряд звуків, що буває високим, середнім, низьким.
Повторення мелодичного або гармонічного звороту від різних ступенів називається секвенція. Буває висхідною, низхідною, точною, неточною.
Розмір (метр)-чергування сильних та слабких долей. Буває простий (24,22,34,32,38); складний (44,68) , змінний , зиішаний(54).
Ритм-чергування різнихтривалостей та пауз.
Будова музичної форми: період – музична форма, яка складається з декількох речень. Речення складається з декількох фраз, а фраза –з декількох мотивів. Принцип розвитку тематичного матеріалу: повтор, секвенція, варіювання.
4 клас
65. Домінантсептакорд
Септакордом називається акорд з чотирьох звуків, розташованих по терціях.
Домінантсептаккорд – септакорд, розташований на п'ятій сходинці натурального мажору та гармонічного мінору. Позначається - D7.
Сходинки, з яких складається Д7: V, VII, II, IV.
Домінантсептаккорд в ДО мажорі:
• СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА.
Домінантсептаккорд в ля мінорі гармонійному:
• МІ-СОЛЬ-дієз-СІ-РЕ.
Інтервальний склад доминантсептакорду:
• б.3 + м.3 + м.3; між крайніми звуками - м.7;
• або мажорний тризвук (В.5/3) + м.3.
Дозвіл доминантсептакорду:
• в ДО мажорі D7: СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА дозволяється в неповний тонічний тризвук з потроєною тоникою і пропущеною квінтою (щоб уникнути утворення паралельних квінт при розв’язанні Д7 в Т5/3). Розв’язання: ДО-ДО-ДО-МІ.
• в ля мінорі Д7: МІ-СОЛЬ-дієз-СІ-РЕ. Розв’язання: ЛЯ–ЛЯ –ЛЯ-ДО.
66. Тональність МІ мажор
МІ мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук МІ (лад з чотирма дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається МІ мажор:
• МИ - ФА-дієз - СОЛЬ-дієз - ЛЯ - СІ - ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ.
Ключові знаки в тональності МІ мажор:
• ФА-дієз на п'ятій лінійці, ДО-дієз між третьою і четвертою лінійкою, СОЛЬ-дієз вище п'ятої лінійки, РЕ-дієз на четвертій лінійці.
Гамма МІ мажор і її сходинки:
• МІ (I), ФА-дієз (II), СОЛЬ-дієз (III), ЛЯ (IV), СІ (V), ДО-дієз (VI), РЕ-дієз (VII), МІ (I).
Тонічний тризвук в МІ мажорі:
• МІ (I) - СОЛЬ-дієз (III) - СІ (V).
Нестійкі звуки з дозволами в МІ мажорі:
• ФА-дієз (II) в МІ (I), ЛЯ (IV) в СОЛЬ-дієз (III) , ДО-дієз (VI) в СІ (V), РЕ-дієз (VII) в МІ (I).
Увідні звуки в Мі мажорі:
• РЕ-дієз – VII, ФА-дієз – II.
67. Тональність до - дієз мінор
ДО-дієз мінор - мінорний лад, в якому тоникой є звук ДО-дієз (лад, паралельний МІ мажору, з чотирма дієз в ключі).
Звуки, з яких складається до-дієз мінор натуральна:
• ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ - ФА-дієз - СОЛЬ-дієз - ЛЯ - СІ - ДО-дієз.
Гамма до-дієз мінор гармонічна:
• ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ - ФА-дієз - СІЛЬ-дієз - ЛЯ - СІ-дієз - ДО-дієз.
Гамма до-дієз мінор мелодична:
• ДО-дієз - РЄ-дієз - МІ - ФА-дієз - СІЛЬ-дієз - ЛЯ-дієз - СІ-дієз - ДО-дієз.
Нестійкі звуки з дозволами в гармонічному до-дієз мінорі:
• РЕ-дієз (II) в ДО-дієз (I), ФА-дієз (IV) в МІ ( III), ЛЯ (VI) в СОЛЬ-дієз (V), СІ-дієз (VII) в ДО-дієз (I).
Увідні звуки в до-дієз мінорі:
• СІ-дієз - VII, РЕ-дієз – II.
68. Тональність ЛЯ-бемоль мажор
ЛЯ-бемоль мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук ЛЯ-бемоль (лад з чотирма бемолями біля ключа).
Звуки, з яких складається ЛЯ-бемоль мажор:
• ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА - СОЛЬ - ЛЯ-бемоль.
Ключові знаки в тональності ЛЯ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль на третій лінійці, МІ-бемоль між четвертою та п'ятою лінійками, ЛЯ-бемоль між другою і третьою лінійками, РЕ-бемоль на четвертій лінійці.
Гамма ЛЯ-бемоль мажор і її сходинки:
• ЛЯ-бемоль (I), СІ-бемоль (II), ДО (III), РЕ-бемоль (IV), МІ-бемоль (V), ФА (VI), СОЛЬ (VII), ЛЯ-бемоль (I) .
Тонічний тризвук в ЛЯ-бемоль мажор:
• ЛЯ-бемоль (I) - ДО (III) - МІ-бемоль (V).
Нестійкі звуки з дозволами в ЛЯ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль (II) в ЛЯ-бемоль (I), РЕ-бемоль (IV) в ДО (III) , ФА (VI) в МІ-бемоль (V), СОЛЬ (VII) в ЛЯ-бемоль (I).
Увідні звуки в ЛЯ-бемоль мажорі:
• СОЛЬ - VII, СІ-бемоль – II.
69. Тональність фа мінор
фа мінор - мінорний лад, в якому тоникою є звук ФА (лад, паралельний ЛЯ-бемоль мажору, з чотирма бемолями біля ключа).
Звуки, з яких складається фамінор натуральний:
• ФА - СОЛЬ - ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА.
Гамма фа мінор гармонічна:
• ФА - СОЛЬ - ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бекар - ФА.
Гамма фа мінор мелодична:
• ФА - СОЛЬ - ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль - ДО - РЕ-бекар - МІ-бекар - ФА.
Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному фа мінорі:
• СОЛЬ (II) в ФА (I), СІ-бемоль (IV) в ЛЯ-бемоль (III), РЕ-бемоль (VI) в ДО (V), МІ-бекар (VII) в ФА (I).
Увідні звуки в фа мінорі:
• МІ-бекар - VII, СОЛЬ – II.
70. Розмір 6/8
Розмір 6/8 - шестидольний такт, в якому кожна частка триває одну восьму. Шість восьмих.
Складається з двох простих тактів по 3/8.
Ритмічні групи в такті на 6/8:
• 3 восьмі і 3 восьмі;
• чверть з крапкою та чверть з крапкою;
• половинна з точкою;
• чверть восьма і чверть восьма.
Схема диригування на 6/8:
• Вниз-вниз-до себе- в сторону-в сторону-вгору.
71. Тріоль
Тріоль виходить від ділення тривалості на три рівні частини, замість звичайного поділу на дві:
• чверть ділиться на три восьмі,
• восьма - на три шістнадцяті,
• половинна - на три чверті.
5 клас
72. Тональність СІ мажор
СІ мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук СІ (лад з п'ятьма дієз в ключі).
Звуки, з яких складається СІ мажор:
• СІ - ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ - ФА-дієз - СОЛЬ-дієз - ЛЯ-дієз - СІ.
Ключові знаки в тональності СІ мажор:
• ФА-дієз на п'ятій лінійці, ДО-дієз між третьою і четвертою лінійкою, СОЛЬ-дієз вище п'ятої лінійки, РЕ-дієз на четвертій лінійці, ЛЯ-дієз між другою і третьою лінійками.
Гамма СІ мажор і її сходинки:
• СІ (I), ДО-дієз (II), РЕ-дієз (III), МІ (IV), ФА-дієз (V), СОЛЬ-дієз (VI), ЛЯ-дієз (VII), СІ (I) .
Тонічний тризвук в СІ мажорі:
• СІ (I) - РЕ-дієз (III) - ФА-дієз (V).
Нестійкі звуки з дозволами в СІ мажорі:
• ДО-дієз (II) в СІ (I), МІ (IV) в РЕ-дієз (III), СОЛЬ-дієз (VI) в ФА-дієз (V), ЛЯ-дієз (VII) в СІ (I).
Увідні звуки в Сі мажорі:
• ЛЯ-дієз - VII, ДО-дієз – II.
73. Дубль-дієз
Дубль-дієз - знак, який підвищує основну сходинку на два півтони (цілий тон).
Дубль-дієз позначається буквою x:
• ДО-дубль-дієз - клавіша РЕ;
• РЕ-дубль-дієз - клавіша МІ;
• ФА-дубль-дієз - клавіша СІЛЬ;
• СОЛЬ-дубль-дієз - клавіша ЛЯ;
• ЛЯ-дубль-дієз - клавіша СІ.
74. Тональність соль - дієз мінор
соль-дієз мінор - мінорний лад, в якому тоникою є звук СОЛЬ-дієз (лад, паралельний СІ мажору, з п'ятьма дієзами біля ключа).
Звуки, з яких складається соль-дієз мінор натуральний:
• СІЛЬ-дієз - ЛЯ-дієз - СІ - ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ - ФА-дієз - ОІЛЬ-дієз.
Гамма соль -дієз мінор гармонічна:
• СІЛЬ-дієз - ЛЯ-дієз - СІ - ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ - ФА-дубль-дієз - СОЛЬ-дієз.
Гамма соль - дієз мінор мелодична:
• СІЛЬ-дієз-ля-дієз - СІ - ДО-дієз - РЕ-дієз - МІ-дієз - ФА-дубль-дієз - СОЛЬ-дієз.
Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному соль - дієз мінорі:
• ЛЯ-дієз (II) в СОЛЬ-дієз (I), ДО-дієз (IV) в СІ (III), МІ (VI) в РЕ-дієз (V), ФА- дієз (ФА-дубль-дієз) (VII) в СОЛЬ-дієз (I).
Увідні звуки в соль - дієз мінорі:
• ФА- дієз (ФА-дубль-дієз) - VII, ЛЯ-дієз - II.
75. Тональність РЕ-бемоль мажор
РЕ-бемоль мажор - мажорний лад, в якому тоникою є звук РЕ-бемоль (лад з п'ятьма бемолями біля ключа).
Звуки, з яких складається РЕ-бемоль мажор:
• РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА - СОЛЬ-бемоль - ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль.
Ключові знаки в тональності РЕ-бемоль мажор:
• СІ-бемоль на третій лінійці, МІ-бемоль між четвертою та п'ятою лінійками, ЛЯ-бемоль між другою і третьою лінійками, РЕ-бемоль на четвертій лінійці, СОЛЬ-бемоль на другій лінійці.
Гамма РЕ-бемоль мажор і її сходинки:
• РЕ-бемоль (I), МІ-бемоль (II), ФА (III), СОЛЬ-бемоль (IV), ЛЯ-бемоль (V), СІ-бемоль (VI), ДО (VII), РЕ-бемоль ( I).
Тонічний тризвук в РЕ-бемоль мажор:
• РЕ-бемоль (I) - ФА (III) - ЛЯ-бемоль (V).
Нестійкі звуки з дозволами в РЕ-бемоль мажор:
• МІ-бемоль (II) в РЕ-бемоль (I), СОЛЬ-бемоль (IV) в ФА (III), СІ-бемоль (VI) в ЛЯ-бемоль (V), ДО (VII) в РЕ-бемоль (I).
Увідні звуки в РЕ-бемоль мажорі:
• ДО - VII, МІ-бемоль – II.
76. Тональність сі-бемоль мінор
сі-бемоль мінор - мінорний лад, в якому тоникою є звук СІ-бемоль (лад, паралельний РЕ-бемоль мажору, з п'ятьма бемолями біля ключа).
Звуки, з яких складається сі-бемоль мінор натуральний:
• СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА - СОЛЬ-бемоль - ЛЯ-бемоль - СІ-бемоль.
Гамма сі-бемоль мінор гармонічна:
• СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА - СОЛЬ-бемоль - ЛЯ-бекар - СІ-бемоль.
Гамма сі-бемоль мінор мелодична:
• СІ-бемоль - ДО - РЕ-бемоль - МІ-бемоль - ФА - СОЛЬ-бекар - ЛЯ-бекар - СІ-бемоль.
Нестійкі звуки з дозволами в гармонійному сі-бемоль мінорі:
• ДО (II) в СІ-бемоль (I), МІ-бемоль (IV) в РЕ-бемоль (III), СОЛЬ-бемоль (VI) в ФА (V), ЛЯ-бемоль (ЛЯ-бекар) (VII) в СІ-бемоль (I).
Увідні звуки в сі-бемоль мінорі:
• ЛЯ-бемоль (ЛЯ-бекар) - VII, ДО – II
77. Дубль-бемоль
Дубль-бемоль- знак, який знижує основну сходинку на два півтони (цілий тон)
Дубль-бемоль позначається двома бемолями:
Ре -Дубль-бемоль - клавіша ДО
Мі -Дубль-бемоль - клавіша РЕ
СОЛЬ -Дубль-бемоль - клавіша ФА
ЛЯ -Дубль-бемоль - клавіша СОЛЬ
СІ -Дубль-бемоль - клавіша ЛЯ
6 клас
80. Змінний лад
Змінний лад - лад, в якому є дві тоніки. Найчастіше тонічними тризвуками змінного ладу є тризвук мажору і паралельного йому мінору або навпаки.
Приклад - перша фраза пісні в ФА мажорі, а друга в паралельному йому ре мінорі.
81. Стійкі і нестійкі інтервали в ладу
Стійкі інтервали в ладу - інтервали, в яких обидва звуки є стійкими, тобто входять до складу тонічного тризвуку.
Нестійкі інтервали в ладу - інтервали, в яких обидва звуки (або один з звуків) нестійкі, тобто не входять до складу тонічного тризвуку.
Стійкі інтервали в ДО мажорі (звуки тонічного тризвуку):
• ДО-МІ, ДО-СОЛЬ, ДО-ДО, МІ-СОЛЬ, МІ-ДО, МІ-МІ, СОЛЬ-ДО, СОЛЬ-МІ, СОЛЬ-СОЛЬ.
Нестійкі інтервали в ДО мажорі, в яких один звук нестійкий, а другий стійкий:
• ДО-РЕ, ДО-ФА, ДО-ЛЯ, ДО-СІ, МІ-ЛЯ, МІ-СІ, МІ-РЕ, СОЛЬ-СІ, СОЛЬ-РЕ, СОЛЬ-ФА, РЕ-СОЛЬ, СІ-СОЛЬ, ФА -СОЛЬ.
Нестійкі інтервали в ДО мажорі, в яких обидва звуку нестійкі:
• СІ-РЕ, СІ-ФА, СІ-ЛЯ, РЕ-ФА, ФА-ЛЯ, РЕ-СІ, ФА-СІ, ФА-РЕ, ЛЯ-СІ, ЛЯ-РЕ, ЛЯ-ФА.
82. Ладовий дозвіл інтервалів
Ладовим дозволом називається перехід нестійких звуків інтервалу в найближчі стійкі звуки ладу.
Якщо в нестійкому інтервалі один звук стійкий, а другий нестійкий, то стійкий звук при розв’язанні залишається на місці, а нестійкий по ладів тяжінню переходить в найближчий стійкий звук.
Якщо обидва звуку в інтервалі нестійкі, то при розв’язанні вони переходять в найближчі стійкі звуки.
Збільшені інтервали при розв’язанні завжди розширюються, а зменшені звужуються.
Розв’язання нестійких інтервалів в ДО мажорі, в яких один звук стійкий, а інший нестійкий:
• РЕ-СОЛЬ в МІ-СОЛЬ, РЕ-СОЛЬ в ДО-СОЛЬ, СІ-СОЛЬ в ДО-СОЛЬ, ДО-ЛЯ в ДО-СОЛЬ, СОЛЬ-ФА в СОЛЬ-МІ.
Розв’язання нестійких інтервалів в ДО мажорі, в яких обидва звуку нестійкі:
• СІ-ЛЯ в ДО-СОЛЬ, РЕ-СІ в ДО-ДО, РЕ-СІ в МІ-ДО, ФА-СІ в МІ-ДО, ЛЯ-СІ в СОЛЬ-ДО.
Стрибок доминантового звуку в тоніку на кварту вгору або на квінту донизу при розв’язанні нестійких інтервалів:
• ФА-СОЛЬ в МІ-ДО, РЕ-СОЛЬ в ДО-ДО, СІ-СОЛЬ в ДО-ДО, СОЛЬ-ФА в ДО-МІ, СОЛЬ-РЕ в ДО-ДО, СОЛЬ-СІ в ДО-ДО.
При розв’язанні нестійких інтервалів слід уникати паралельних октав і квінт. наприклад:
• РЕ-РЕ в ДО-ДО не можна, РЕ-РЕ потрібно вести в МІ-ДО.
83. Розв’язання субдомінантового і доминантового тризвуків та його обернень
Субдомінантовий і домінантовий тризвук і їх обернення розв’язуються в тонічний акорд. Звук, що належить тонічному тризвуку, залишається на місці, а два інших (нестійких) звука ведуться по ладовому тяжінню на секунду в одну сторону - від Субдомінанти донизу, від Домінанти - вгору.
Розв’язання субдомінантового тризвуку і його обернень в ДО мажорі:
• ФА-ЛЯ-ДО в МІ-СОЛЬ-ДО;
• ЛЯ-ДО-ФА в СОЛЬ-ДО-МІ;
• ДО-ФА-ЛЯ в ДО-МІ-СОЛЬ.
Розв’язання доминантового тризвуку і його обернень в ДО мажорі:
• СОЛЬ-СІ-РЕ в СОЛЬ-ДО-МІ;
• СІ-РЕ-СОЛЬ в ДО-МІ-СОЛЬ;
• РЕ-СОЛЬ-СІ в МІ-СОЛЬ-ДО.
84. Увідні септакорди
Увідним септакордом називається септакорд, побудований від VII сходинці ладу.
Сходинки, на яких будуються увідні септакорди: VII, II, IV, VI
Залежно від септими увідні септакорди бувають:
• Малий увідний - якщо крайні звуки септакорду утворюють малу септиму.
Позначається М.VII7
• Зменшений увідний - якщо крайні звуки септакорду утворюють зменшену септиму. Позначається Зм.VII7
Малий увідний септакорд зустрічається в ТІЛЬКИ натуральному мажорі, а зменшений увідний септакорд - в гармонічному мінорі і гармонічному мажорі.
Інтервальний склад малого увідного септаккорду:
• М.З + М.З + Б.З крайні звуки утворюють М.7.
Малий увідний септакорд в натуральному ДО мажорі:
• СІ-РЕ-ФА-ЛЯ.
Інтервальний склад зменшеного увідного септакорду:
• М.З + М.З + М.З крайні звуки утворюють зм.7.
Зменшений увідний септакорд в гармонічному ДО мажорі:
• СІ-РЕ-ФА-ЛЯ-бемоль.
Зменшений увідний септакорд в гармонічному ля мінорі:
• СОЛЬ#-СІ-РЕ-ФА.
Розв’язання увідних септаккордів: Увідні септакорди розв’язуються в тонічний тризвук з подвоєнням терцового тона, для того щоб уникнути паралельних квінт.
Малий увідний септакорд в натуральному ДО мажорі
СІ-РЕ-ФА-ЛЯ дозволяється в ДО-МІ-МІ-СОЛЬ.
Зменшений увідний септакорд в гармонічному ля мінорі
СОЛЬ#-СІ-РЕ-ФА дозволяється в ЛЯ-ДО-ДО-МІ.
VII сходинка розв’язується у I, ІІ – у ІІІ, IV – у ІІІ, VI – у V.
85. тетрахорди
Тетрахордом називається мелодійна послідовність з чотирьох звуків, розташованих по секундах в обсязі чистої кварти.
Існує нижній та верхній тетрахорд.
Тетрахорди в гамі ДО мажор:
• ДО-РЕ-МІ-ФА - нижній, або перший тетрахорд;
• СОЛЬ-ЛЯ-СІ-ДО - верхній, або другий тетрахорд.
Тетрахорди в гамі ля мінор:
• ЛЯ-СІ-ДО- РЕ - нижній, або перший тетрахорд;
• МІ-ФА- СОЛЬ-ЛЯ - верхній, або другий тетрахорд.
86. Таблиці мажорних і мінорних тональностей
Тональністю називається певна висота лада.
Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з дієзами:
• ДО мажор - ля мінор - 0 знаків біля ключа
• СОЛЬ мажор - мі мінор – 1 дієз біля ключа: фа - дієз
• РЕ мажор - сі мінор - 2 дієза біля ключа: фа - дієз і до - дієз
• ЛЯ мажор - фа-дієз мінор – 3 дієза біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз
• МІ мажор - до-дієз мінор - 4 дієза біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз
• СІ мажор - соль-дієз мінор - 5дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз
• ФА-дієз мажор - ре-дієз мінор - 6 дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз, мі-дієз
• ДО-дієз мажор - ля-дієз мінор - 7 дієзів біля ключа: фа-дієз, до-дієз, соль-дієз, ре-дієз, ля-дієз, мі-дієз, сі-дієз
Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з бемолями:
• ФА мажор - ре мінор - 1 бемоль біля ключа: сі-бемоль
• СІ-бемоль мажор - соль мінор - 2 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль
• МІ-бемоль мажор - до мінор - 3 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль
• ЛЯ-бемоль мажор - фа мінор - 4 бемоля біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль
• РЕ-бемоль мажор - сі-бемоль мінор - 5 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль
• СОЛЬ-бемоль мажор - мі-бемоль мінор – 6 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль
• ДО-бемоль мажор - ля -бемоль мінор - 7 бемолей біля ключа: сі-бемоль, мі-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль
Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з дієзами:
|
Назва дієзної мажорної гами |
Кількість знаків |
Назва паралельної мінорної гами |
| До мажор |
0 |
ля мінор |
| Соль мажор |
фа # |
мі мінор |
| Ре мажор |
фа #, до # |
сі мінор |
| Ля мажор |
фа #, до #, соль # |
фа# мінор |
| Мі мажор |
фа #, до #, соль #, ре # |
до# мінор |
| Сі мажор |
фа #, до #, соль #, ре #, ля # |
соль# мінор |
| Фа# мажор |
фа #, до #, соль #, ре #, ля #, мі # |
ре# мінор |
| До# мажор |
фа #, до #, соль #, ре #, ля #, мі #, сі # |
ля# мінор |
Мажорні і паралельні їм мінорні тональності з бемолями:
|
Назва бемольної мажорної гами |
Кількість знаків |
Назва паралельної мінорної гами |
| ФА мажор |
сі b |
ре мінор |
| СІ b мажор |
сі b, мі b |
соль мінор |
| МІ b мажор |
сі b, мі b, ля b |
до мінор |
| Ля b мажор |
сі b, мі b, ля b,ре b |
фа мінор |
| РЕ b мажор |
сі b, мі b, ля b,ре b, соль b |
сі b мінор |
| СОЛЬ b мажор |
сі b, мі b, ля b,ре b, соль b, до b |
мі b мінор |
| ДО b мажор |
сі b, мі b, ля b,ре b, соль b, до b, фа b |
ля b мінор |
87. Літерне позначення звуків і тональностей
Для літерних позначень застосовуються початкові літери латинського алфавіту:
A, a; B, b; C, c; D, d; E, e; F, f; G, g; H, h.
Таблиця складових і буквених назв
|
Основні звуки |
Підвищені на 1/2 тону |
Знижені на 1/2 тону |
| ДО — с | ДО# — cis | ДО — ces |
| РЕ — d | РЕ# — dis | РЕ b — des |
| МИ — e | МИ# — eis | МІ Ь — es |
| ФА — f | ФА# — fis | ФА b — fes |
| СОЛЬ — g | СОЛЬ# — gis | СОЛЬ b — ges |
| ЛЯ — a | ЛЯ# — ais | ЛЯ b — as |
| СИ — h | СИ# — his | СІ b — b |
Літерне позначення мажорних тональностей
ДО мажор - C-dur ФА мажор - F-dur
СІЛЬ мажор - G-dur СІ b мажор - B-dur
РЕ мажор - D-dur МІ b мажор - Es-dur
ЛЯ мажор - A-dur ЛЯ b мажор - As-dur
МИ мажор - E-dur РЕ b мажор - Des-dur
СІ мажор - H-dur СОЛЬ b мажор - Ges-dur
ФА# мажор - Fis-dur ДО b мажор - Ces-dur
ДО# мажор - Cis-dur
Літерне позначення мінорних тональностей
ля мінор - a-moll ре мінор - d-moll
мі мінор - e-rnoll соль мінор - g-moll
сі мінор - h-moll до мінор - c-moll
фа# мінор - fis-moll фа мінор - f-moll
до# мінор - cis-moll сі b мінор - b-moll
соль# мінор - gis-moll мі b мінор - es-moll
ре# мінор - dis-moll ля b мінор - as-moll
ля# мінор - ais-moll
88. Єнгармонічно рівні тональності
Енгармонічно рівні тональності - тональності однакові за звучанням, але різні за назвою.
Енгармонічно рівні мажорні тональності:
• СІ мажор і ДО b мажор;
• ФА#мажор і СОЛЬ b мажор;
• ДО# мажор і РЕ b мажор.
Енгармонічно рівні мінорні тональності:
• соль# мінор і ля b мінор;
• ре# мінор і мі b мінор;
• ля# мінор і сі b мінор.
89. Квінтове коло мажорних тональностей
Квінтовим колом називається система, в якій всі тональності одного ладу розташовані за чистими квінтами:
ДО мажор вгору: СОЛЬ мажор - РЕ мажор - ЛЯ мажор - МІ мажор - СІ мажор - ФА# мажор - ДО# мажор
ДО мажор вниз: ФА мажор - СІ b мажор - МІ b мажор - ЛЯ b мажор - РЕ b мажор - СОЛЬ b мажор - ДО b мажор.
90. Загальне квінтове коло мажорних і паралельних мінорних тональностей
• ДО мажор - ля мінор
• СОЛЬ мажор - мі мінор
• РЕ мажор - сі мінор
• ЛЯ мажор - фа# мінор
• МИ мажор - до# мінор
• СІ мажор - соль# мінор
• ФА# мажор - ре# мінор
• ДО# мажор - ля# мінор
• ФА мажор - ре мінор
• СІ-бемоль мажор - соль мінор
• МІ b мажор - до мінор
• ЛЯ b мажор - фа мінор
• РЕ b мажор - сі b мінор
• СОЛЬ b мажор - мі b мінор
• ДО b мажор - ля b мінор
91. Однойменні тональності
Однойменними тональностями називаються мажорна і мінорна тональності, що мають загальну тоніку (I ступінь).
Однойменні тональності від звуків на білих клавішах фортепіано:
• ДО мажор - до мінор;
• РЕ мажор - ре мінор;
• МИ мажор - мі мінор;
• ФА мажор - фа мінор;
• СОЛЬ мажор - соль мінор;
• ЛЯ мажор - ля мінор;
• СІ мажор - сі мінор.
Порівняння однойменних гам:
• ДО мажор III VI VII ступені високі;
• ДО мінор III VI VII ступені низькі.
Тоническая терція в ДО мінорі:
• ДО-МІ-бемоль.
Тоническая терція в ДО мажорі:
• ДО-МІ.
92. Обернення домінантсептакорду
Оберненням септакорду називається такий вид септакорду, в якому нижнім звуком є терція, квінта або септима основного септакорду. У будь-якому септакорді нижній звук – це пріма, другий звук – терція, третій – квінта, верхній (четвертий) – септима.
Основний домінантсептаккорд в ДО мажорі - D7.
Будується на V сходинці натурального мажору та гармонічного мінору.
Складається з б.3+м.3+м.3
• СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА.
Розв’язання основного доминантсептакорду в ДО мажорі:
• СОЛЬ-СІ-РЕ-ФА (D7) в ДО-ДО-ДО-МІ (неповне тонічний тризвук-T5/3).
Перше обернення доминантсептакорду – домінантовий квінтсекстакорд – D6/5.
Будується на VII сходинці натурального мажору та гармонічного мінору.
Складається з м.3+м.3+б.2
• СІ-РЕ-ФА-СОЛЬ
Розв’язання квінтсекстаккорду в ДО мажорі:
• СІ-РЕ-ФА-СОЛЬ (D6/5) в ДО-ДО-МІ-СОЛЬ (тонічний тризвук з подвоєнням I ступені- T5/3).
Друге обернення доминантсептакорду - терцквартаккорд. – D4/3.
Будується на ІІ сходинці натурального мажору та гармонічного мінору.
Складається з м.3+б.2+б.3
• РЕ-ФА-СОЛЬ-СІ
Розв’язання терцквартакорду в ДО мажорі:
• РЕ-ФА-СОЛЬ-СІ (D4/3) в ДО-МІ-СОЛЬ-ДО (розгорнуте тонічний тризвук -T5/3).
Третє обернення доминантсептакорду - секундакорд - D2.
Будується на IV сходинці натурального мажору та гармонічного мінору.
Складається з б.2+б.3+м.3
• ФА-СОЛЬ-СІ-РЕ
Розв’язання секундакорду в ДО мажорі:
• ФА-СОЛЬ-СІ-РЕ (D2) в МІ-СОЛЬ-ДО-ДО (тонічний секстакорд з подвоєнням I ступеня-T6).
93. Побудова звернень домінантсептакорду від даного звуку
D6/5 складається з м.З + м.З + 6.2, нижній звук D56 є VII сходинкою лада.
D4/3 складається з м.З + 6.2 + б.3; нижній звук D34 є II сходинкою лада.
D2 складається з 6.2 + 6.3 + м.З; нижній звук D2 є IV сходинкою лада.
94. Синкопа
Синкопою називається перенесення наголосу з більш сильної частки такту на попередню їй слабку.
Внутрітактова синкопа:
• в розмірі 2/4 восьма-чверть-восьма.
7 клас
95. Кварти в гармонічному мінорі
В гармонічному мінорі утворюються такі кварти:
• чисті кварти - на I, II, III і V сходинках;
• збільшені кварти - на IV і VI сходинках;
• зменшена кварта - на VII сходинці.
Чисті кварти в гармонічному ля мінорі:
• ЛЯ-РЕ на I, СІ-МІ на II, ДО-ФА на III, МІ-ЛЯ на V.
Збільшені кварти в гармонічному ля мінорі:
• РЕ-СОЛЬ# на IV, ФА-СІ на VI.
Зменшена кварта в гармонічному ля мінорі:
• СОЛЬ# - ДО на VII.
96. Квінти в гармонічному мінорі
В гармонічному мінорі утворюються такі квінти:
• чисті квінти - на I, IV, V і VI сходинках;
• зменшені квінти - на II і VII сходинках;
• збільшена квінта - на III сходинці.
Чисті квінти в гармонічному ля мінорі:
• ЛЯ-МІ на I, РЕ-ЛЯ на IV, МІ-СІ на V, ФА-ДО на VI.
Зменшені квінти в гармонічному ля мінорі:
• СІ-ФА на II, СОЛЬ# - РЕ на VII.
Збільшена квінта в гармонічному ля мінорі:
• ДО-СОЛЬ# на III.
97. З'єднання головних тризвуків
З'єднанням акордів називається зв'язок між акордами за допомогою плавного голосоведіння. Кожен голос в акордах рухається плавно, без стрибків.
З'єднання головних тризвуків в ДО мажорі.
Початок з тоніки в основному вигляді:
• T5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ, S6/4 - ДО-ФА-ЛЯ, T5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ, D6 - СІ-РЕ-СОЛЬ,
T5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ.
Початок з тоніки у вигляді секстакорду:
• Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО, S - ФА-ЛЯ-ДО, Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО, D6/4 - РЕ-СОЛЬ-СІ, Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО.
Початок з тоніки у вигляді квартсекстакорду:
• Т6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ, S6 - ЛЯ-ДО-ФА, T6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ, D5/3 - СОЛЬ-СІ-РЕ, Т6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ.
З'єднання головних тризвуків в ля мінорі:
Початок з тоніки в основному вигляді:
• t5/3 – ЛЯ-ДО-МІ, s6/4 – ЛЯ-РЕ-ФА, t5/3 – ЛЯ-ДО-МІ, D6 – СОЛЬ (СОЛЬ#)-СІ-МІ, t5/3 – ЛЯ-ДО-МІ.
Початок з тоніки у вигляді секстакорду:
• t6 – ДО-МІ-ЛЯ, s – РЕ-ФА-ЛЯ, t6 – ДО-МІ-ЛЯ, D6/4 - СІ-МІ-СОЛЬ (СОЛЬ#), t6 – ДО-МІ-ЛЯ.
Початок з тоніки у вигляді квартсекстакорду:
• t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО, s6- ФА-ЛЯ-РЕ, t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО, D5/3 - МІ-СОЛЬ (СОЛЬ#)-СІ, t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО.
98. Послідовність акордів з головних тризвуків
Послідовністю називається певний порядок чергування акордів в ладу.
Послідовність акордів Т, S в трьохголосному викладі в ДО мажорі:
• Т5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ, S6/4 - ДО-ФА-ЛЯ, T5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ;
• Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО, S5/3 - ФА-ЛЯ-ДО, Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО;
• Т6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ, S6 - ЛЯ-ДО-ФА, T6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ.
Послідовність акордів Т, D в трьохголосному викладі в ДО мажорі:
• Т5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ, D6 - СІ-РЕ-СОЛЬ, Т5/3 - ДО-МІ-СОЛЬ;
• Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО, D6/4 - РЕ-СОЛЬ-СІ, Т6 - МІ-СОЛЬ-ДО;
• T6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ, D5/3 - СОЛЬ-СІ-РЕ, Т6/4 - СОЛЬ-ДО-МІ.
Послідовність акордів Т, S в трьохголосному викладі в ля мінорі:
• t 5/3 – ЛЯ-ДО-МІ, s6/4 – ЛЯ–РЕ-ФА, t 5/3 – ЛЯ-ДО-МІ;
• t6 – ДО-МІ-ЛЯ, s5/3 – РЕ-ФА-ЛЯ, t 6 – ДО-МІ-ЛЯ;
• t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО, s6 – ФА-ЛЯ-РЕ, t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО.
Послідовність акордів Т, D в трьохголосному викладі в ля мінорі:
• t 5/3– ЛЯ-ДО-МІ, D6 – СОЛЬ (СОЛЬ# )-СІ-МІ, t 5/3– ЛЯ-ДО-МІ;
• t6 – ДО-МІ-ЛЯ, D6/4 - СІ-МІ- СОЛЬ (СОЛЬ# ), t6 – ДО-МІ-ЛЯ;
• t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО, D5/3 – МІ-СОЛЬ (СОЛЬ# )-СІ, t6/4 – МІ-ЛЯ-ДО.
99. Супровід мелодії головними тризвуками
Мелодія (від грец. Melodía - спів, наспів, пісня, мелодія) - одноголосно виражена музична думка. Або. Мелодією називається одноголосний музичний наспів.
Акорди, які супроводжують мелодію, називаються супроводом або акомпанементом.
Шуман «Сміливий наїзник» - перший період – ля мінор - супровід мелодії головними тризвуками і їх зверненнями.
100. Характерні інтервали і тритони в гармонічному мажорі
Характерними інтервалами гармонічного мажору називаються збільшені та зменшені інтервали, що утворилися від зниження VI сходинки (за винятком тритона).
Збільшена секунда і зменшена септима в гармонічному ДО мажорі:
• ЛЯ-бемоль-СІ, СІ-ЛЯ-бемоль.
Тритони в гармонічному ДО мажорі:
• ФА-СІ, ЛЯ-бемоль-РЕ, СІ-ФА, РЕ-ЛЯ-бемоль.
Збільшена квінта і зменшена кварта в гармонічному ДО мажорі:
• ЛЯ-бемоль-МІ, МІ-ЛЯ-бемоль.
101. Характерні інтервали і тритони гармонічного мінору
Характерними інтервалами гармонічного мінору називаються збільшені та зменшені інтервали, що утворилися від підвищення VII сходинки (за винятком тритона).
Збільшена секунда і зменшена септима в гармонічному ля мінорі:
• ФА - СОЛЬ#, СОЛЬ# - ФА.
Збільшена квінта і зменшена кварта в гармонічному ля мінорі:
• ДО- СОЛЬ#, СОЛЬ# ДО.
Розв’язання характерних інтервалів в ля мінорі:
• ФА - СОЛЬ# в МІ-ЛЯ, СОЛЬ# - ФА - в ЛЯ-МІ, ДО- СОЛЬ# в ДО-ЛЯ, СОЛЬ# - ДО в ЛЯ - ДО.
102. Енгармонічно рівні інтервали
Енгармонічно рівні інтервали - інтервали однакові за звучанням (за кількістю що містяться в них тонів), але різні за назвою (за кількістю що містяться в них ступенів).
Таблиця енгармонічно рівних інтервалів:
• 1/2 тона-мала секунда (СОЛЬ-ЛЯ b) = збільшеною примою (СОЛЬ- СОЛЬ#)
• 1 тон - велика секунда (ФА#- СОЛЬ#) = зменшеною терцією (ФА#-ЛЯ b)
• 1 1/2 тони - мала терція (СОЛЬ-СІ b) = збільшеною секундою (СОЛЬ-ЛЯ#)
• 2 тони - велика терція (ФА#-ЛЯ#) = зменшеною квартою (ФА#-СІ b)
• 2 1/2 тони - чиста кварта (ДО-ФА) = збільшеною терцією (ДО-МІ#)
• 3 тони - збільшена кварта (СОЛЬ-ДО#) = зменшеною квінтою (СОЛЬ-РЕ b)
• 3 1/2 тони - чиста квінта (МІ-СІ) = зменшеною секстою (МІ-ДО b)
• 4 тони - мала секста (ДО-ЛЯ b) = збільшеною квінтою (ДО - СОЛЬ#)
• 4 1/2 тони - велика секста (ФА#-РЕ#) = зменшеною септімою (ФА# -МІ b)
• 5 тонів - мала септима (ДО-СІ b) = збільшеною секстою (ДО-ЛЯ#)
• 5 1/2 тонів - велика септима (ДО-СІ) = зменшеною октавою (ДО-ДО b)
• 6 тонів - чиста октава (ДО-ДО) = збільшеною септімою (ДО-СІ#).
103. Консонуючі і дисонуючі інтервали
Консонуючі інтервали - інтервали, що звучать більш м'яко, звуки яких як би зливаються один з одним.
Дисонуючі інтервали - інтервали, що звучать більш різко, звуки яких не зливаються один з одним.
Консонуючі інтервали:
| Досконалі консонанси: | Недосконалі консонанси: |
| Чиста прима | Велика терція |
| Чиста октава | Мала терція |
| Чиста квінта | Велика секста |
| Чиста кварта | Мала секста |
Дисонуючі інтервали:
| Велика и мала секунди |
| Велика и мала септіми |
| Тритони |
| Збільшені та зменшені інтервали відносяться до КОНСОНАНСАМ або дисонансам в залежності від енгармонічної заміни. |
104. Складові інтервали
Складові інтервали - інтервали ширше октави.
Нона - дев'ять сходинок - позначається цифрою 9 = октава + секунда:
• ДО1- РЕ2.
м.9 – 6,5 тонів, в.9 – 7 тонів
Децима - десять сходинок - позначається цифрою 10 = октава + терція:
• ДО1- МІ2.
м.10 – 7,5 тонів, в.10 – 8 тонів
Ундеціма - одинадцять сходинок - позначається цифрою 11 = октава + кварта:
• ДО1- ФА2.
ч.11 - 8,5 тонів
Дуодеціми - дванадцять сходинок - позначається цифрою 12 = октава + квінта:
• ДО1-СОЛЬ2.
ч.12 – 9,5 тонів
Терцдеціма - тринадцять сходинок - позначається цифрою 13 = октава + секста:
• ДО1-ЛЯ2.
м.13 – 10 тонів. в.13 – 10,5 тонів
Квартдеціма - чотирнадцять сходинок - позначається цифрою 14 = октава + септима:
• ДО1-СІ2.
м.14 – 11 тонів, в.14 – 11,5 тонів
Квінтдеціма - п'ятнадцять сходинок - позначається цифрою 15 = октава + октава:
• ДО1-ДО3.
ч.15 – 12 тонів.
105. Секвенції
Секвенцією називається повторення будь-якого мелодичного і гармонічного звороту від різних сходинок ладу або на певний інтервал.
Секвенції бувають висхідні і низхідні.
наприклад:
• МІ-РЕ-ДО, ФА-МІ-РЕ, СОЛЬ-ФА-МІ - висхідна секвенція,
де мелодійний зворот з трьох нот ДО мажору повторюється від різних содинок ладу, крок секвенції (інтервал переміщення) - секунда.
106. Зменшений і збільшений тризвук
Зменшений тризвук - тризвук, яке складається з двох малих терцій; крайні звуки утворюють зменшену квінту.
Збільшений тризвук - тризвук, яке складається з двох великих терцій; крайні звуки утворюють збільшену квінту.
Тризвуки на сходинках натурального ДО мажору:
• на I - ДО-МІ-СОЛЬ - мажорний тризвук
• на II - РЕ-ФА-ЛЯ - мінорний тризвук
• на III - МІ-СОЛЬ-СІ - мінорний тризвук
• на IV - ФА-ЛЯ-ДО - мажорний тризвук
• на V - СОЛЬ-СІ-РЕ - мажорний тризвук
• на VI - ЛЯ-ДО-МІ - мінорний тризвук
• на VII - СІ-РЕ-ФА - зменшений тризвук
Зменшений тризвук з дозволом в ДО мажорі:
• на VII - СІ-РЕ-ФА розв’язується в ДО-ДО-МІ
Тризвуки на сходинках гармонічного ля мінору:
• на I - ЛЯ-ДО-МІ - мінорний тризвук
• на II - СІ-РЕ-ФА - зменшений тризвук
• на III - ДО-МІ-СОЛЬ# - збільшений тризвук
• на IV - РЕ-ФА-ЛЯ - мінорний тризвук
• на V - МІ-СОЛЬ#-СІ - мажорний тризвук
• на VI - ФА-ЛЯ-ДО - мажорний тризвук
• на VII - СОЛЬ#-СІ-РЕ - зменшений тризвук
Зменшені тризвуки з розв’язанням в гармонійному ля мінорі:
• на VII - СОЛЬ#-СІ-РЕ розв’язується в ЛЯ-ЛЯ-ДО
• на II - СІ-РЕ-ФА розв’язується в ДО-ДО-МІ
Зменшені тризвуки з розв’язанням в гармонійному ДО мажорі:
• на II - РЕ-ФА-ЛЯ b розв’язується в МІ-МІ-СОЛЬ
• на VII - СІ-РЕ-ФА розв’язується в ДО-ДО-МІ
Збільшене тризвук з розв’язанням в гармонійному ля мінорі:
• ДО-МІ-СОЛЬ# на III сходинці розв’язується в тонічний секстакорд ДО-МІ-ЛЯ на III сходинці
Збільшене тризвук з розв’язанням в гармонійному ДО мажорі:
• ЛЯ b -ДО-МІ на VI зниженій сходинці розв’язується в тонічний квартсекстакорд СОЛЬ-ДО-МІ.
107. Септаккорд II сходинки
• II7 - септакорд, що будується на II сходинці мажору і мінору.
Має субдомінантову функцію.
• У натуральному ДО мажорі це РЕ-ФА-ЛЯ-ДО. Його інтервальний склад:
м3 + б.3 + м.З (М.5/3 + м.3), крайні звуки утворюють м.7, такий септакорд називається за септимою малий, по тризвуку - мінорний (малий мінорний септакорд).
• У гармонічному ДО мажорі це РЕ-ФА- ЛЯ b -ДО. Його інтервальний склад:
м.3 + м.3 + б.3 (Зм.53 + б.3), крайні звуки утворюють м.7, такий септакорд називається за септимою малий, по тризвуку - зменшений (малий зменшений септакорд).
• У ля мінорі натуральному і гармонічному це СІ-РЕ-ФА-ЛЯ. Його інтервальний склад: м.3 + м.3 + б.3 (Зм.53 + б.3), крайні звуки утворюють м.7, такий септакорд називається за септимою малий, по тризвуку - зменшений (малий зменшений септакорд).
• Розв’язується II7 в Т6 або через D4/3 у рогорнутий Т5/3.
У натуральному ДО мажорі РЕ-ФА-ЛЯ-ДО Розв’язується в T6 МІ-МІ-СОЛЬ-ДО або МІ-СОЛЬ-СОЛЬ-ДО (якщо розв’язання іде безпосередньо), або МІ-СОЛЬ-ДО-ДО (в Т6 може бути подвоєний або терцовий, або квінтовий тон (якщо розв’язання іде безпосередньо), або прима (якщо розв’язання іде через Д4/3).
У натуральному ДО мажорі - РЕ-ФА-ЛЯ-ДО - переходить через D4/3 - РЕ-ФА-СОЛЬ-СІ і далі у розгорнутий Т5/3 – До-МІ-СОЛЬ-ДО.
У ля мінорі це: СІ-РЕ-ФА-ЛЯ через Д4/3 – СІ-РЕ-МІ- СОЛЬ# і далі у t5/3 – ЛЯ-ДО-МІ-ЛЯ.
108. Будова акордів від звуку
Для того щоб будувати акорди від даного звука, необхідно знати, з яких інтервалів вони складаються.
Таблиця найбільш уживаних акордів, їх позначення і інтервальний склад
|
Назва акорду |
Позначення |
Інтервальний склад |
| Мажорний, або великий, тризвук | В5/3 | в.3 + м.3 |
| Мінорний, або малий тризвук | М.5/3 | м.3 + в.3 |
| Мажорний секстаккорд | В6 | м.3 + ч.4 |
| Мінорний секстаккорд | М6 | в.3 + ч.4 |
| Мажорний квартсекстакорд | В6/4 | ч.4 + в.3 |
| Мінорний квартсекстакорд | М6/4 | ч.4 + м.3 |
| Збільшений тризвук | Зб.5/3 | в.3 + в.3 |
| Зменшений тризвук | Зм.5/3 | м.3 + м.3 |
| Домінантсептакорд | D7 | в.3 + м.3 + м.3 |
| Домінантовий квінтсекстакорд | D6/5 | м.3 + м.3 + в.2 |
| Домінантовий терцквартакорд | D4/3 | м.3 + в.2 + в.3 |
| Домінантовий секундакорд | D2 | в.2 + в.3 + м.3 |
| Малий увідний септакорд | МVII7 | м.3 + м.3 + в.3 |
| Зменшений увідний септакорд | Зм.VII7 | м.3 + м.3 + м.3 |
| Септакорд ІІ сходинки | ІІ7 | м.3 + в.3 + м.3 (мажор нат.) |
| Септакорд ІІ сходинки | ІІ7 | м.3 + м.3 + в.3 (мінор нат.) |
109. Хроматична гамма
Хроматична гамма - гамма, що складається з напівтонів. Хроматична гамма утворюється за допомогою заповнення великих секунд проміжними півтонами.
Правопис хроматичних гам
Мажорна хроматична гамма вгору - хроматично не змінюються III і VI сходинки.
I, II, IV, V, VI підвищуються, а VII – знижується.
Мажорна хроматична гамма донизу - хроматично не змінюються I і V сходинки.
VII, VI, ІІІ, ІІ знижуються, а IV – підвищується.
Мінорна хроматична гамма вгору - хроматично не змінюються I і V сходинки.
ІІ – знижується, а ІІІ, IV, VI, VII сходинки підвищуються.
Мінорна хроматична гамма донизу - хроматично не змінюються I і V сходинки.
VII, VI, IV, ІІІ сходинки підвищуються, а ІІ - знижується.
Хроматичні зміни основних ступенів гами ДО мажор вгору:
• ДО -ДО#- РЕ- РЕ#- МІ-ФА ФА#- СОЛЬ-СОЛЬ#- ЛЯ СІ b -СІ-бекар- ДО
Хроматичні зміни основних ступенів гами ДО мажор донизу:
• ДО-СІ- СІ b -ЛЯ- ЛЯ b -СОЛЬ -ФА#-ФА-бекар- МІ- МІ b -РЕ РЕ b -ДО
Хроматичні зміни основних ступенів гами ля мінор вгору:
• ЛЯ СІ b -СІ-бекар- ДО- ДО#-РЕ- РЕ#-МІ- фа- ФА#- СОЛЬ-СОЛЬ#-ЛЯ
Хроматичні зміни основних ступенів гами ля мінор донизу:
• ЛЯ -СОЛЬ#- СОЛЬ-бекар- ФА#- ФА-бекар- МІ- РЕ#- РЕ-бекар- ДО#-ДО-бекар- СІ- СІ b – ЛЯ.
110. Споріднені тональності
Споріднені тональності - тональності, що мають найбільше число загальних звуків.
До них відносяться слідуючі:
1. Паралельна тональність.
2. Домінантова тональність.
3. Тональність, паралельна до домінанти.
4. Субдомінантова тональність.
5. Тональність, паралельна до Субдомінанти.
Споріднені тональності до ДО мажору:
• ЛЯ мінор СОЛЬ мажор МІ мінор ФА мажор РЕ мінор
Споріднені тональності до ля мінору:
• ДО мажор МІ мінор СОЛЬ мажор РЕ мінор ФА мажор
*Крім перерахованих тональностей діатонічної спорідненості, до числа родинних тональностей відносяться також: в мажорі тональність мінорної (гармонічної) Субдомінанти, в мінорі - тональність мажорної (гармонічної) домінанти.
111. Модуляції в споріднені тональності
Модуляцією називається перехід з однієї тональності в іншу з закріпленням у новій тональності.
Модуляція в гармонії відбувається двома способами:
1. За допомогою відхилення, після якого слідкує каденція в новій тональності (акорд субдомінантової функції, кадансовий квартсекстакорд – К6/4, домінанта, тоніка). Відхилення зазвичай відбувається за допомогою акорду доминантової функції. (Так званий предкадансовий спосіб).
2. За допомогою загального акорду між початковою і кінцевою тональностями, (він зазвичай буває в кінцевій тональності або тризвуком, або секстакордом II, IV та VI сходинок) після якого слідкує каденція в кінцевій тональності. (Кадансовий квартсекстакорд – К6/4, домінанта, тоніка - все в кінцевій тональності).
(Так званий кадансовий спосіб).
112. Каденциї
Каденцією називається висновок музичної думки.
1. Повна досконала каденція
Прикінцеві сходинки в мелодії повної досконалої каденції:
• VII - I
• II - I
• V - I
• III - I
• IV - I
2. Повна недосконала каденція
Прикінцеві сходинки в мелодії повної недосконалої каденції:
| Зупинка на тонічній терції | II — III |
| IV— III | |
| IV— III | |
| Зупинка на тонічній квінтє | VI —V |
| IV —V |
3. Половинні каденції
Зупинка всередині побудови на нестійких рівнях:
• на доминантовій примі - V ступінь,
• на доминантовій терції - VII ступінь,
• на доминантовій квінті - II ступінь,
• на субдомінантовій примі - IV ступінь.
113. Період
Періодом називається побудова, що виражає відносно закінчену музичну думку.
Більш дрібні побудови, на які поділяється період, називаються реченнями і фразами.
Однотональний період закінчується в тій же тональності, в якій почався.
Період зазвичай складається з 2-х речень.
Перше речення може закінчуватися повною недосконалою каденцією на тоничній квінті або на тоничній терції.
Перше речення може закінчуватися половинною каденцією на доминантовій примі, терції або квінті.
Друге речення зазвичай закінчується повною досконалою каденцією на тоничній примі.
Модулюючий період закінчується не в тій тональності, в якій почався.
При переході важливу роль відіграє модулююча зв'язка. У неї входять 2 акорди - загальний акорд (належить обом тональностям) і модулюючий акорд (належить тільки нової тональності). Модуляції в тональності першого ступеня споріднення здійснюються за посередництвом загального акорду або шляхом відхилення в його тональність.
114. Лади народної музики
Ладами народної музики прийнято називати особливі натуральні лади, що зустрічаються в народних піснях.
Це семіступенні лади. До них відносяться лади мажорного нахилу і лади мінорного нахилу.
Лади мажорного нахилу:
1. Іонійський лад – лад, схожий на натуральний мажор, але без повторення першої сходинки зверху.
Звукоряд іонійського ладу від звуку ДО: ДО-РЕ-МІ-ФА-СОЛЬ-ЛЯ-СІ.
2. Лідійський лад - відрізняється від натурального мажору IV підвищеною сходинкою.
Звукоряд лидийского ладу від звуку ДО: ДО-РЕ-МІ-ФА#-СОЛЬ-ЛЯ-СІ.
3. Міксолідійський лад відрізняється від натурального мажору VII зниженою сходинкою.
Звукоряд міксолідійского ладу від звуку ДО: ДО-РЕ-МІ-ФА-СОЛЬ-ЛЯ-СІ b.
Лади мінорного нахилу:
4. Еолійський лад - лад, схожий на натуральний мінор, але без повторення першої сходинки зверху.
Звукоряд еолійського ладу від звуку ЛЯ: ЛЯ-СІ-ДО-РЕ-МІ-ФА-СОЛЬ.
5. Дорійський лад відрізняється від натурального мінору VI підвищеною сходинкою.
Звукоряд дорійського ладу від звуку ЛЯ: ЛЯ-СІ-ДО-РЕ-МІ-ФА#-СОЛЬ.
6. Фригійський лад відрізняється від натурального мінору II зниженою сходинкою.
Звукоряд фригійського лада від звуку ЛЯ: ЛЯ-СІ b -ДО-РЕ-МІ-ФА СОЛЬ.
7. Ще існує локрійський лад. Він мало вживається. Відрізняється від натурального мінору II і V зниженою сходинками.
• ЛЯ-СІ b -ДО-РЕ-МІ b -ФА СОЛЬ.
Існує цікавий факт. Від тієї чи іншої білої клавіши можна побудувати той чи інший лад народної музики.
8. П’ятиступенний лад, або пентатоніка, - звукоряд, що складається з п'яти звуків. Він відрізняється від натурального мажору відсутністю IV і VII сходинок, а від натурального мінору - відсутністю II і VI сходинок. У пентатоніки немає звуків, що утворюють тритон. Характерною ознакою пентатоніки служить відсутність малих секунд (півтонів).
Звукоряд п’ятиступенного ладу мажорного вигляду від звуку ДО:
• ДО-РЕ-МІ-СОЛЬ-ЛЯ.
Звукоряд п’ятиступенного лада мінорного віда від звуку ЛЯ:
• ЛЯ-ДО-РЕ-МІ-СОЛЬ.
114а. Однотерцові тональності
Однотерцовимі називаються пари (мажорна і мінорна) тональностей, що мають однакові III сходинки (терцових тони), наприклад, РЕ мажор і РЕ# мінор (у них один терцовий тон - ФА#).
115. Мелізми
Мелізми називаються мелодійні фігури, що прикрашають окремі звуки мелодії.
Короткий форшлаг (маленька закреслена нота перед основною) виповнюється перед основною нотою, не змінюючи її ритму, не зрушуючи її з місця, або зрушуючи на чверть тривалості основної ноти.
Приклад: сі ДО.
Довгий форшлаг (маленька незачеркнутая нота перед основною) - виповнюється за рахунок основної ноти, форшлаг ставиться на місце основної ноти, ця основна нота зсувається зі свого місця і стає за рахунок Форшлаг коротше. Приклад: СІ (b) ля.
Мордент (схожий на лежачий зигзаг) - виповнюється за рахунок основної ноти. Буває простий ля-СІ (b) ля, перекреслений ля -СОЛЬ (#) ля і подвійний - ЛЯ-СІ (b) ля-СІ (b) ля. Перекреслений позначає рух вниз - ля -СОЛЬ(#) ля, ля - Соль (#) ля -Соль (#) ля. Додатковий #, b або бекар відносяться до допоміжного звуку.
Группетто (лежить перевернута s). Группетто буває простим-ЛЯ-СІ (b) ля-СОЛЬ (#) ля, СІ (b) ля-СОЛЬ (#) ля і перекресленим- ЛЯ-СОЛЬ (#) ля-сі (b) - ЛЯ, СОЛЬ (#) ля-сі (b) ля. Додатковий #, b або бекар відносяться до першого допоміжного звуку.
Трель - позначається tr з хвилястою лінією. Складається з дрібних тривалостей (наприклад, 32-х). Приклад: РЕ-МІ-РЕ-МІ, РЕ-МІ-РЕ-МІ, РЕ-МІ-РЕ-МІ, РЕ-МІ-РЕ-МІ-РЕ остання група може містити не 4, а 5 нот (записується як Квінтоль ).
Аччакатура - приклад - акорд СОЛЬ-СІ-ДО-МІ, де нота СІ обривається відразу після взяття акорду, а ноти СОЛЬ-ДО-МІ продовжують звучати.
Шлейфер - приклад: мелодія -МІ-РЕ-ДО, де перша нота (МІ) залишається звучати під час проходження нот РЕ-ДО.
116. Позначення динамічних відтінків
Одним з найважливіших умов виразного виконання музики є динамічні відтінки або нюанси.
Динамічними відтінками називаються зміни гучності звучання при виконанні музичного твору.
Таблиця основних динамічних відтінків
|
Повне позначення |
Скорочене позначення |
Вимова |
Значення |
| piano |
р |
піяно | тихо |
| mezzo piano |
mp |
меццо-піяно | не дуже тихо |
| pianissimo |
pp |
піяниссімо | дуже тихо |
| forte |
f |
форте | громко |
| mezzo forte |
mf |
меццо-форте | не дуже громко |
| fortissimo |
ff |
фортіссімо | дуже громко |
| crescendo |
< |
крещендо | підсилюючи |
| poco a poco crescendo | поко-а-поко крещендо | поступово підсилюючи | |
| diminuendo |
> |
дімінуендо | послаблюючи |
| poco a poco diminuendo | поко-а-поко дімінуендо | поступово послаблюючи | |
| morendo | морендо | завмираючи | |
| sforzando |
sf |
сфорцандо | раптове посилення (окремого звуку - або акорду) |
117. Італійські позначення темпів і характеру виконання
Темпом називається швидкість виконання музики.
Темп пов'язаний з характером твору. Темп завжди вказується на початку твору. Позначення темпу часто дається на італійській мові.
Дуже повільні темпи
Largo (Ларго) - широко
Lento (ленто) - повільно
Adagio (адажіо) - повільно
Grave (граве) - важкувато, важливо
Повільні темпи
Larghetto (ларгетто) - кілька швидше, ніж Largo
Andante (Анданте) - не поспішаючи, спокійно
Sostenuto (состенуто) – стримано
Помірні темпи
Moderate (модерато) - помірно.
Andantino (андантіно) - кілька швидше, ніж Andante.
Allegretto (аллегретто) - трохи повільніше, ніж Allegro.
Швидкі темпи
Allegro (Алегро) - скоро
Vivo (віво) - жваво
Vivace (віваче) - жваво
Presto (престо) - дуже скоро
Додаткові слова до позначень темпів
piu mosso (пиу моссо) - більш рухомий,
meno mosso (мено моссо) - менш рухомий,
non troppo (нон троппо) - не дуже,
molto (мольто) - дуже,
assai (ассаи) - вельми, дуже,
con moto (кон мото) - з рухливістю,
accelerando (аччелерандо) - прискорюючи,
ritenuto (рітенуто) - стримуючи,
ritardando (рітардандо) - запізнюючись,
rallentando (раллентандо) - уповільнюючи.
Терміни, які характеризують музичну емоційність:
* Abbandono (аббандоно) - невимушеність
* Abbandonamente (аббандонаменте) - невимушено
* Accarezzevole (аккареццеволе) - ласкаво
* Affettuoso (аффеттуозо) - серцево
* Agitato (ажітато) - збуджено, схвильовано
* Amabile (амабіле) - приємно
* Alla (Алля) - в роді, в дусі
* Alla marcia (Алля Марчиа) - в дусі маршу
* Alla polacca (Алля полякка) - в дусі польського
* Amoroso (Аморозо) - любовно
* Animato (анімато) - натхненно, жваво
* Appassionato (апасіонато) - пристрасно
* Ardente (арденте) - з жаром
* Brillante (брілльянте) - блискуче
* Buffo (буфо) - комічно
* Burlesco (бурлеско) - комічно
* Cantabile (кантабіле) - співучо
* Capriccioso (каприччиозо) - капризно
* Con amore (кон аморе) - з любов'ю
* Con anima (кон анима) - з натхненням, з пожвавленням
* Con bravura (кон бравура) - блискуче
* Con brio (кон бріо) - з жаром
* Con calore (кон калоре) - з жаром
* Con dolcezza (кон дольчецца) - ніжно, м'яко
* Con dolore (кон долоре) - з сумом
* Con espressione (кон еспрессіоне) - з виразом
* Con forza (кон форца) - з силою
* Con fuoco (кон фуоко) - з вогнем
* Con grazia (кон грація) - з грацією
* Con malinconia (кон малінконіа) - меланхолійно
* Con moto (кон мотто) - рухомо
* Con passione (кон пассьyoне) - з пристрастю
* Con spirito (кон Спирито) - з натхненням
* Con tenerezza (кон тенерецца) - з ніжністю
* Con vigore (кон вігоре) – мужньо
* Deciso (дечізо) - рішуче
* Dolce (дольче) - ніжно
* Dolcissimo (дольчіссімо) - дуже ніжно
* Dolente (доленте) - сумно, тужливо
* Doloroso (долорозо) - сумно, сумно
* Elegante (елеганте) - витончено, красиво
* Elegaco (еледж'яко) - жалібно, сумно
* Energico (енерджіко) - енергійно
* Eroico (ероіко) - героїчно
* Espressivo (еспрессіво) – виразно
* Flebile (флебіле) - жалібно
* Feroce (фероче) - дико
* Festivo (фестіво) - святково
* Fiero (фієро) - дико
* Fresco (фреско) - свіжо
* Funebre (фунебре) - похоронно
* Furioso (фурьyoзо) – шалено
* Giocoso (дж'ёкозо) - жартівливо, грайливо
* Gioioso (джьойозо) - радісно, весело
* Grandioso (грандіозо) - пишно, чудово
* Grazioso (граціозо) - граціозно
* Guerriero (гуерьеро) - войовничо
* Imperioso (імперіозо) - владно
* Impetuoso (імпетуозо) - стрімко, бурхливо
* Innocente (інноченте) - невинно, просто
* Lagrimoso (лагрімозо) - плачевно
* Languido (лангуідо) - з знемоги, безсило
* Lamentabile (ламентабіле) - жалібно
* Leggiero (деджьеро) - легко
* Leggierissimo (леджьеріссімо) - дуже легко
* Lugubre (люгубре) - похмуро
* Lusingando (люзінгандо) – улесливо
* Maestoso (маестозо) - урочисто, величаво
* Malinconico (Малінконіко) - меланхолійно
* Marcato (Маркато) - підкреслюючи
* Marciale (марчіале) - маршеобразно
* Marziale (марцьяле) - войовничо
* Mesto (место) - сумно
* Misterioso (містеріозо) – таємниче
* Parlando (парляндо) - речитативно
* Pastorale (пасторалє) - пастушачий
* Patetico (патетико) - пристрасно
* Pesante (пезанте) - важко, важкувата
* Piangendo (пьянджендо) - плачевно
* Pomposo (помпози) - чудово, з блиском
* Quieto (кіето) – спокійно
* Recitando (речітандо) - розповідаючи
* Religioso (реліджьозо) - благоговійно
* Rigoroso (рігорозо) - строго, точно
* Risoluto (різолюто) - рішуче
* Rustico (рустіко) - в сільському стилі
* Scherzando (скерцандо) - жартівливо
* Scherzoso (скерцозо) - жартівливо
* Semplice (семпліче) - просто
* Sensibile (сенсібіле) - відчутно
* Serioso (серьозо) - серйозно
* Soave (соаве) - привітно
* Soavemente (соавементе) - привітно
* Sonore (соноре) - звучно
* Spianato (спьянато) - з простотою
* Spirituoso (спірітуозо) - натхненно
* Strepitoso (стрепітозо) - шумно, бурхливо
* Teneramente (тенераменте) - ніжно
* Tranquillo (транкуільлё) - спокійно
* Vigoroso (вігорозо) - сильно, бадьоро
